去之前已經聽到了關於這個展覽各種各樣的傳聞，真正到了現場🐗，種種預期與實際之間的差異顯得相當生動。
在我看來🐕🦺，展覽非常好地實現了目標🧛🏻♀️，即通過考古發現🥘，呈現杭州城市肌理的變遷，並對演變與成形的原因作出解釋。第三點尤其關鍵♊️♟。策展人提出了兩大主要影響因素🧓🏿，即地理特征和皇權規製😪🙌🏽，在此基礎上將城市還原到特定的時空情境中，構建出杭州城市演變的動力機製🚣🏼♂️。
沿著“因果鏈”的方向深挖🍰，當“因”前進得越遠，“果”涵蓋的也就越多；而展覽的特征便在於直觀性🧑🏻🔧，重點在於描述與呈現🏌🏿♂️，而不是某種“深層意義”的直接給予🚴♀️👯。這就帶來了遺址解讀部分巨量的信息。遺址的豐富內涵難以通過展廳能夠容納的文物與圖片進行充分的呈現🧏🏿♀️，而不得不訴諸文字——這也帶來了一些觀眾的指摘💇♀️，他們認為這樣的形式並不適合展覽🧙🏿♀️。從我的觀察而言，甚少觀眾會對這些文字抱有充足的耐心⚡️。
我認為，對於完整的敘述而言，這樣的文字是必要的。但在我個人觀展過程中⚓️，不免感覺到這部分內容仍缺乏一定的指示性——“考古報告”式的摘錄與匯總讓人難以“自下而上”地明見過程，而不得不結合那寥寥幾句總結性文字來進行反思。同時也可以提出這樣一個問題——策展人是否在講一個文物展品“講不了”的故事？
另一處中意之處是展覽情境的開放性。“再現”與“再想象”並不是簡單並列就可以的——唯有對“再現”予以解釋，將現象提煉成規律🌹，“再想象”才可以有充分的基礎。基於前述的思路，這個展覽也基本實現了這樣的連貫性。由靜到動🏧🧶，由動到靜的反復轉換非常值得回味。
展覽分四個展區，分別是“大俠足跡”“金庸的武俠世界”“影視和文娛世界的金庸現象”及“百年一金庸”，整體脈絡清晰，展陳形式多樣，展品多達300件，包括金庸先生本人珍貴手稿、畫作、早期流通的小說版本、照片👨🏽⚖️、影視劇周邊及先生的私人物品等📎。展覽裏讓我印象深刻的有復刻小說裏的“珍瓏棋局”🙋🏻♀️♑️、巨型大雕等𓀋，展覽還設施有多個互動展區👟，打造了影視劇中的武俠場景和道具🙋🏼♂️：寒玉床🍘、綠竹巷🧑🙎、華山論劍等，觀眾可以嘗試撫琴，穿戴劇中的武林高手的裝扮，感受主人公們闖蕩江湖的快意恩仇🗿，也可以在遊戲互動區域，模仿“降龍十八掌”👫，體驗武學中的巔峰絕藝。
“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，這是金庸先生除《越女劍》以外14部小說的首字合稱，他的武俠小說陪伴了一代人的成長🫑，他描繪的江湖充滿“情”與“義”，他塑造的“俠”，擁有為國為民的家國情懷🟪。展覽滿足了武俠迷的期待，也展現了金庸先生的匠心，更貼心的是在展覽的出口，特別設置了引導牌，可以去圖書館二樓金庸著作閱覽室閱讀🥷🏿。
2021年12月24日🧜🏼，徐冰大型個展“徐冰的語言”在浦東美術館正式開幕。展覽作品囊括了版畫、素描、裝置🕢、文獻記錄、手稿、影像、紀錄片等多種形式🍜👊，集中展現了徐冰大量經典代表作🪭🧘♂️。
在徐冰作品中🦎，我感受到了一種非常強烈的力量。這種力量來自於他對於生命本身的思考和對藝術本體、藝術本質以及人性問題的思考和探索⛺️。這些作品中都有一個重要特點👴🏻，就是對於語言的研究和把握：通過解構和重建語言🎸，可以發現徐冰對自然世界、生命本質、以及人與人之間關系問題的深入認識與思考。
我將介紹幾件我印象深刻的裝置。
《轉話》：徐冰《轉話》進行了不同語言間轉換的可能性及程度的實驗💁🏿♂️。他選擇一篇中文文章💆🏽♂️🤚🏻，將其翻譯成英文🛸🎅，又由英文翻譯成法文，以此方式再譯成俄文🌙、德文🚣🏽♀️、西班牙文、日文、泰文，最後翻譯回中文👨⚕️。最後將前後兩篇中文做對比🥥👩🏼🍳，看看與原文的出入有多大⬅️。
大部分的學生在寫論文時都嘗試過將中文轉英文再轉中文以降低查重。因此，我在看到《轉話》這件裝置時有種說不清道不明的親切感🫃🏼。
《地書》🚒：這是我從萌生與看展的念頭到抵達美術館的全部過程，靈感來源於徐冰的《地書》🧑🏻🦼➡️。徐冰認為由標識文字系統組成的《地書》，不管你是什麽文化背景🦧，講何種語言🔗，只要有當代生活的經驗🧎➡️，都可以讀得懂🌐。而《地書》也是“徐冰的語言”展覽的重要組成部分。
《鳳凰》：展覽中最讓我感到震撼的是《鳳凰》，其製作材料取自城市建設過程中的建築廢料。這些建築廢料使《鳳凰》得以誕生，而《鳳凰》又使這些建築廢料得以重生🦅。廢銅爛鐵和威嚴的鳳凰👆🛌🏿、現代化材料和傳統形象🖖🏼，徐冰用看似矛盾的部分組合成了獨屬於他自己的語言。
《鳳凰》
距離參觀浦東美術館已經過去了大半個月，但翻開相冊👩🏼💼，“徐冰的語言”一展依舊能給我震撼。一卷天書🤽🏽👩🏽🦲，懸掛在半空，巨大的篇幅，整齊的文字👷，讓人想去閱讀🛂，卻又難以閱讀🤳🏼👨🏫；兩只鳳凰，破舊荒蕪，又透出淩厲的鋼鐵美感，細看細節——廢舊輪胎✡︎、防雨油紙…讓人延伸到對工業社會的思考；引力劇場的語言漩渦✣🪶，被吸入鏡面地下，把它擴展到了另一個空間，震撼人心🏃🏻♀️➡️，讓人久久停駐。這三件展品的體型🧑🏼🎄，在視覺上都有著超乎尋常的龐大，給人奪目的沖擊感，但它們的內蘊，涉及了中國傳統文化、社會生活、社會發展，讓人絕不只是淺顯地“哇”一聲就結束；它們包蘊萬象🖋，總能讓我想到這件展品背後有怎樣的故事🧑🏻🦽。
去浦東美術館趕上了“徐冰的語言”和“徐冰：引力劇場”的最後幾天，現場觀看還是很震撼的，一層到三層的引力劇場從不同的角度看都有不同的收獲，“英文方塊字書法教室”的互動非常有趣🛷，逛累了可以去坐著寫寫字，放松一下🤾🏽♀️😑。雖然對徐冰老師久仰大名，但是我對他的作品之前了解的不多🤘🏿，這個展將他幾十年間的近20個作品一起呈現，既能夠對藝術家的風格有大致把握，從這些作品中也能看到很多傳承與創新的地方👯♀️。像“背後的故事”用廢棄物作為創作材料🤸🏼♀️，通過燈光調節呈現中國畫的效果🖕🏽；“漢字的性格”動畫短篇探討漢字對中華民族性形成的影響✍️，從古至今，一脈相承🏭，非常流暢；“芥子園山水卷”用文字組成山水畫🐄，體現藝術家對“書畫同源”的理解，不僅在筆法風格上，還有符號學層面的聯系……這些都是讓我眼前一亮，又印象深刻的作品🥥。
“動感視界🙇🏽♀️：來自泰特美術館的歐普與動態藝術館藏”，整個展廳有11個空間😚，展品非常豐富，刺激眼球，即使對歐普藝術（Op Art）無多大了解✢，一路看下來也是場視覺盛宴了。“樂趣與智慧：意大利當代設計”整體就是FUN，無論是展廳色彩，展品甚至墻上的字體都很有樂趣💖，也許是因為展品大多在誕生之初是可售賣的商品，給我感覺也更加活潑且有親切感。
坐落在陸家嘴中心，黃浦江邊的MAP，有不少視角絕佳的地點🗿🤏🏽，比如二👨👨👦、三層的鏡廳☝🏽🧑🏿🦲，大玻璃窗和頂層露臺，可惜去的時候是一個陰雨天🧑🏿🔧，東方明珠也只能看到最底下一顆球📒。下次要天氣晴朗的時候再有機會去，逛完展在露臺餐廳吃個飯看看夜景🧜🏼🫄🏼，或是去濱江走走，伐要特色意呀～
參觀西岸美術館的又是陰雨綿綿的一天，這回換了一截黃浦江，周圍視野更加開闊了💃🏻💅🏼。但是，相比浦東美術館100元一天的通票，西岸的三個展都是需要分開購票的，更別說周邊的余德耀美術館、油罐藝術中心啦🦻🏿！
我們這次看的是《她們與抽象》臨時展覽，顧名思義，展覽的主題是關於抽象藝術和女性家的🧑🏻🦼➡️，展覽以時間性的方式展開，展品涉及繪畫、舞蹈🌻、攝影、電影等多個領域☝️，並涵蓋了不同流派🚓，展覽同時想體現抽象藝術中的中西對話的元素（這裏沒有深刻領悟到）👨🏿🚒。展覽在幾件關鍵作品旁邊都設有語音導覽二維碼，有助於理解作品的創作背景和理念。最後👐🏽，這個展覽的空間感和燈光很好，可以找到非常舒適的觀看節奏。
